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候开团了一小时都还在等人……
这些所有，都叫做门槛。
历史无数次告诉我们，想要扩大用户规模，那就必须要降低门槛，一款款成熟的电子游戏在这方面下足了功夫才创造了如今1200亿米元规模的巨大市场。
各种trpg版权方当然也知道，也在各种新出的版本里尽可能线性化和简化规则了，但跑团最根本的一点便是他是让玩家来即兴的创造一个故事。
这个门槛是天然的，叫做创作。
不是所有人都有创作的能力的，我们每个人的天赋都点在不同的地方。
跑团在于所有人共同地即兴地去创作一个故事，并参与其中进行表演，它赋予了参与者最大的选择权，但选择多就代表着好吗？
大家一起发挥，最后可能只能得到一个乏善可陈的，并不那么精彩的故事。
而且怎么商业化呢？
店家都不知道该卖你啥东西。
卖你规则书？一次性的消费哪里不能买？
卖你剧本？那得每个团自己写啊。
卖你小人和骰子？高端玩家谁不是自己带呐。
或者就提供一张桌子，纯粹提供一个场地？这点儿东西就看店家好意思收你几个钱，跑团哪里不能跑。
没法商业化的东西，除了版权拥有方，更不会有资本愿意推广了。
所以陆启在前往江户之前，跟几位管理说过一句：“桌游重心放剧本杀上。”
后来李敏经过了调查，再反复思考之后才明白陆总当时为什么那么说。
如果说跑团是玩家们的自由创作，那剧本杀就是共同体验，所有人在一起花那么几个小时共同体验一个故事，专业剧本作者的创作能力应该还是比大多数普通玩家要强一些。
无论是情绪的铺垫，剧情的转折，阴谋的设计等等，都会让参与者们感受到一次人类高质量情感或者故事体验。
所有人也都就跟着固定剧本走就行了，智商不是太低应该都还行。
显然是更适合四十二的切入点。
只是目前剧本杀这种玩法比传统桌游还小众，只在一个极小的圈子里流行，根据李敏的前期调查，目前国内剧本杀线下店铺大概只有150家不到，主要都集中在繁华的一线城市，府南这种西部中心城市都仅有4家。
民众的收入上隔三差五节假日去线下店里体验一次问题倒是不大，最主要是没有大厂的带头，和一个将其带入到大众视野之
