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上，这些人就是吃不到葡萄嫌葡萄酸…”
姚文杰生怕老板年轻，看了上头，也是在一旁劝解起来：“都是眼红，早些年梁羽生写《龙虎斗京华》的时候，新晚报的销量一举突破了一万份，被当时不知道多少家报纸抨击他写的小说俗套不堪，情节重复，毫无新颖。可任凭他们如何分说，依旧还是大卖，现如今梁羽生成了新派武侠小说的开创者，也没看谁说他写的武侠小说俗套。”
“呵呵，姚总编放心，这些我自然知道。”
对于香港多数小报，霍耀文当然清楚他们都是什么尿性，为了销量可以说是不择手段，毕竟人家就是靠这个赚钱的，再加上言论自由，只要不人身攻击指名道姓，基本上都没什么事。
……
接下来的几天，抨击霍耀文的报纸越来越多，也有小报曝光了写这篇文章的作者“邱江海”是何人。
原来这邱江海只是个笔名，本名舒港城，五十年代初曾经以短篇小说《雾》而一举成名，后又在创作了脍炙人口的《太阳西下》、《白兰花》等多本现实主义作品。
以朴实无华的笔调和浓郁鲜明的乡土色彩，描绘了香港底层社会的众生相，展现了繁华都市背后劳动大众的辛酸，他也因此被称为“香港的乡土作家”。
可以说舒港城是个名副其实的旧派文人，出生于20年代，土生土长的香港土著，香港沦陷时，逃难去了内地，在印刷厂做过校对等工作。
也是自那时候起，开始对文学产生了爱好。
回到香港后，他先后任职于洋行或商行、建筑公司、教育机构等，业余从事写作，以不同笔名发表了大量的小说、散文、新诗等作品，并结集出版。
早年多有抨击梁羽生和金镛等武侠作家的前例，这回他花了两年创作的作品《艰苦的路途》马上要在《七十年代》月刊中发表，为了引起更多读者的关注，也是想到了这么一个方法。
当然了，抨击霍耀文写的垃圾，宣传自己的书是一方面，另外一方面，也是文人相轻，他认为自己写了那么多优秀的作品，卖的居然都不如一个写俗文的，这心里自然是有怨气。
香港文坛可以说有一个分水岭，50-60年代源自于新文学的影响，这时候的作品文学性较强。武侠、言情这类只是小众作品，哪怕卖的再好，也得不到正统文学作家的认可，因为很多这类书的内容，很多都是以艳文吸引读者。
而到了70-80年代，武侠小说和言情小说渐渐大众化，也是自那时候起
