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“那你得问你自己,你这两天发什么疯儿啊,说的好好的,突然就给自己加戏,我在台上都差点没吓死,你缺不缺德啊!”

朗鹤炎一提起这个就生气,等着小短腿,顶着圆滚滚的身子就想跳起来拍张鹤伦膝盖....

这两天张鹤纶时不时就在台上说几句骚话,整个人的的台风都有点儿不一样了,不仅骚,还得瑟,还有那么一丝丝的流氓气息...

把朗鹤炎整的一愣一愣的,好几次要不是他反应还算快,俩人都得砸到台上。

跟过山车似的....

张鹤纶有点不好意思了...

他很理解朗鹤炎的吐槽,毕竟舞台上是真的不能乱来,但没办法,他真的很想突破。

其实严格来讲,他的风格犹如段子手一般,一个笑料接着一个笑料,很容易使人就笑的前仰后合的。

可是这些段子很多都是没有内涵的,内在联系也不强,所以大家听多了,就觉得乏味了。

传统段子为什么好?

因为它有起承转合,笑料具有内在联系,有平淡的叙事,有意想不到的转折,有出乎意料的笑点,也有三番四抖的包袱,而演员的功力就是控制节目的节奏和尺度。

岳云鹏,张九德,为什么那么厉害?因为他们把握段子的节奏尺度都是一等一的。

包括后来的孟鹤堂。

他在上海版的那段楼腿子为啥大家津津乐道?

就是因为节奏尺寸都好,再加上一些原创新颖的包袱。

反观张鹤纶,零碎段子式的相声,毫无节奏可言,尺度也只在这个段子内。就比如他的垫话包袱很优秀,但入活儿之后的包袱明显压不住垫话包袱...

这就好比一首歌,你找不到那里是副歌,哪里是间奏。

但为什么又说张鹤纶很出众?

这就要提一嘴张鹤纶的唱了

他的唱是最具特色的,戏曲,小曲,太平歌词,民谣,摇滚,说唱,无论正唱还是改编都是有那么一番风味,特别紧跟潮流,看他的节目一定会听到最近流行的歌曲。

再说创作,他可以是个好段子手,创作一流,节目也新颖,可以算是德云社里面创作方面的前几名,德云社很多包袱笑料都是出自他手。

再说他和新捧哏朗鹤炎,现在可以算是相得益彰,朗鹤炎能力很强,但不抢戏,该出彩时也能技惊四座,张鹤纶起飞时也能拉回来,最终使得双方合作的越来越默契。

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