第一百二十二章 拍摄 (第2/7页)
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坐在车顶，顺着对方的角度，一起望去，待他瞧见远方的湖泊后，右手也顺势从斯皮尔伯格的马甲外套上掏了只水笔，在分镜脚本背后的空白画面，画了出来。
“首先确定的是，我们需要的画面是三个博士站在湖泊旁边，眺望湖泊对岸的恐龙。”
“那这么看，实景主体就是湖泊。”
“对，然后呢？”斯皮尔伯格点了点头，虽然罗兰回答的没问题，但这根本就不需要夸赞，在他看来，如果罗兰学了这么久，连画面主体都确定不了，那也别拍了，好好演吧。
当然了，罗兰并不知道这些，在听到‘yeah’的肯定回答后，他便像是吃了一颗定心丸一样，继续画了起来，“然后就是确定恐龙和人的位置。”
“从眼前这幕景来看，恐龙肯定是远景，而人一定是近景，只有这样，才不会让画面比例失调，而通过近远递增的距离，也能用人的渺小衬托出恐龙的巨大。”
“继续……”斯皮尔伯格再次点头。
“既然确定了距离，那我们接下来就该找到站位方位，我们得考虑人类眺望的视觉问题，在站位过程中，不能出现景挡恐龙的情况，一旦发生这种情况，那观众就会出戏……”
“那该怎么站？”斯皮尔伯格问。
该怎么站？
罗兰直接就用比在草图上画了四道线，用三分法对出了四个焦点，而在抬起纸张，透过阳光，窥视自然实景时，那直观的视觉感受，直接就令他笑了起来，“让人站画面的左下角，恐龙站中央和右边，整部电影的卖点是恐龙，它们才是我们想要体现的主角……”
“……观众们瞧见逼真的恐龙会兴奋，我们的票房就会高，所以，在这一幕中，人不能抢镜，他们的作用，就是体现出恐龙的高大和震撼……”
“oh！bingo！”在听到卖点这个单词后，斯皮尔伯格高兴的打了个响指，罗兰在考虑画面的时候能把卖点融入进去，这就相当于是抓住了特效片的核心啊！
看，平常所不能看……感，日常中所没有……触，现实中不存在……
这就是特效片存在的意义啊！
用技术手段，将幻想搬上荧幕，通过震撼画面，吸引观众源源不断的走进影院。
注重画面，放缓叙事，其实并不是极端，更不是倒退，因为电影本身就是一门视觉艺术！
卓别林为什么被人喜欢？
默片时期，电影没有声音，他的动作，他的眼神，他的
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