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而这个开放性的收尾...

也行,纵然没能有更进一步的表达,也没见得最后进一步升华,但情绪感满满。

值回票价。

只是当他一路和叶青追究剧情,到了终于司机提醒他住处马上到了,要下车的时候,张东东忽然才想起什么。就带着些神秘感,连忙问道:

“诶,你之前不是在找新的制作人么?”

“啊?哦,是啊,上次跟你说过了在找王凯兴老师,不过他太难约了,一直婉拒。”

叶青反应了一下,才知道他是在说音乐的事情。确实是,田元给他制作《花海》和《晴天》这一类作品还好,没有大问题:

田老师的风格很严谨,是十足的学院派,也比较全能。尤其擅长大编制的弦乐编写,不止是配合人,自身也比较富于旋律线条和动态变化,内声部很饱满。

他也对管弦类乐器有很深的理解,能把叶青提出的“奇思妙想”和弦乐团以及现有乐器条件很好结合,制作出不错的成品。

还能对叶青的和弦走向进行很好的把控。

在业内综合水平很高。

不过相对来说他的编曲特缺乏变动:

制作例如工整的《晴天》这种还比较好,但他往往难以跳脱思维,碰撞出更多的东西来满足叶青对编曲上的感觉。

这时候,就要寻求更多的制作人了:

一个成功的歌手,合作的制作人在短时间内可能集中在某一个人上,但长时间上还是要有不同的变化的。

王凯兴就是其中一个,早年间一众例如许嵩等歌手都说过早期的风格受他影响不小。

因为他本身也是一位全能选手...

田老师说是a,人家就是妥妥的s甚至s+。

并且王凯兴非常擅长r&b也就是节奏蓝调,很能做一些具有灵动明快的节奏感的编曲,所以对节奏感把控很强,也正是叶青急需的。

同样他也还擅长编写吉他...

这也是叶青所必须的。

所以唯一的问题就是王凯兴太难约,因为他基本上只和熟悉的大牌合作,甚至这些年有退隐了的意思,更加慵懒:直言当今乐坛没意思了。

偏偏人家有这个资历,说这些话。

所以张东东这是...

“噢,其实他是我姨夫。”

张东东尽量轻描淡写:“你上次说了之后我就去求了我妈,然后好不容易,我姨夫说了

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