讨论无限流的出路（7）无限流的陷阱、剧本 (第2/5页)
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限恐怖和无限越狱这两本小说，开创了无限流时代的开始。
就洪荒流或所有流派刚诞生时，都是如日中天一般，无限流刚诞生时，也是如此。
这个时代的无限流跟风作者，多是以上面我说的两本书，尤其是字母张的《无限恐怖》构架的世界为模版，开始写无限流故事，使用的剧本题材，也脱离不了电影。
但我在上面说过的，字母张的世界构架，其实bug极多，缺陷也很多。在这跟风的过程中，许多新人作者或跟风作者，自觉或不自觉地，开始补完他世界设定中的缺陷。
其实这种补完，本身就可以称为一种突围、创新的方式――当然，相对于凭空创造，这种补完是要差很多，但是其进步意义，还是不容否定的。
这种补完的最终境界，就是到了卷土时**始大流行的，交易市场，自由组队，主神设定新人区等等。
这种东西相对元祖无限流，本身就是一种进步和突围。
在这里，我把当时无数作者完善字母张不完美的无限流世界的过程，称为无限流小说的第一次突围。
无限流小说的第二次突围，我认为是以卷土为代表的，数据流和街机流或者说游戏流的出现，这个突围的角度是无限流小说开始脱离纯粹的电影题材，选择剧本的方式开始多样化，突围的突破点在剧本上。
但是，关于以游戏为剧本进行无限流小说的突围，这是一条很不好走，对作者的写作技巧也极高的一条路，同时对选择游戏的要求更是相当地高。
因为以游戏为蓝本的剧情世界，最大的问题，就是游戏的玩家群太狭窄，大偏颇。比如你第一个剧本选择暗黑破坏神，可以得到无数暗黑粉的喜爱，却会得罪一大堆对这个游戏世界不熟悉的玩家，人家不鸟你直扔书了。第二本个剧本换个刀塔之类的，前面暗黑的粉这时还会剩下多少？第三个剧本要是换成红警或别的啥的，又要清洗掉多少不鸟这个游戏的读者。
游戏为剧情背景的小说，最大的问题就是很容易造成作者无意中对自己的读者群进行“画地自囚”，大搞读者隔离，表面上看好象可以选择的游戏极多，但实际上，真正适合选进去的游戏，也只有那些大众化，泛滥化，受众最广的游戏世界。
这一点上，卷土的王牌进化的成功之处，就在于他的游戏剧本选得好！选择的街机游戏是那个时代受众最广的游戏，无论是恐龙快打，拳皇还是三国，石中剑，都是大家耳熟能详的。这一点极其重要。
此外，还
