021 学习 (第1/3页)
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秦喻在《独自等待》里的戏份，十一月初九拍摄完毕。被夏宇、龚贝苾刺激到的他返回学校充电。
刚刚在剧组结了一万块的片酬，让他暂时没有了生活的压力。而且还花了三千多块买了一部索爱的k700c，将自己用了四年，依然完好的诺基亚8210换掉。
张欣忆则是在拍完后，接到沪上的一家影视公司的试镜邀约，背着包跟秦喻打声招呼就走了。马上面临毕业，大家都在忙碌，宿舍里的六个人也只剩下严坤一人，他也在收拾行李，马上就要前去其他剧组报道。秦喻和他打了一声招呼，然后就一头扎进了图书馆里，在被夏宇打击后，他现在迫切的是想要提升自己的演技。
首先他要找到自己如何在不同的情节下来进行表现角色，毕竟拍戏和自己在预设的故事情节的发展不同，可能今天拍摄的第一场是相遇戏，而第二场就会拍摄分手戏，这时候你就必须要把自己的情绪迅速的转变出来，而不是根据故事的发展，先相遇，再相爱，然后发生矛盾，再分手。
这些就是秦喻目前所欠缺的。而且以前在学校里排练剧目他没有发现自己的这个缺点，因为舞台剧都是按照剧本一顺到底。拍摄《金婚》时也同样是如此，为了遵循故事的时间脉络，以及道具和人物的变化，这部戏每一集讲述一年的故事，秦喻也可以根据故事的发展来演绎苏戈这个角色。
但是在《独自等待》这部戏里，他就发现故事是打乱的，根据场景来进行转场，后期导演在进行剪辑。这就对秦喻造成很大的挑战，还好他所塑造的角色是一个配角，戏份不重，凌乱一些也无所谓。
秦喻知道像《独自等待》这样的拍摄才是一部影视剧制作的标准样板，目前大部分的影视剧都是按照这个模板来拍摄的，很少有按照故事发展情节的推进进行拍摄。
俄国伟大的表演艺术家斯坦尼·斯拉夫斯基在《演员的自我修养》中，将演员的创造分成三个阶段：如何正确认识剧本和角色；如何在认识的基础上去体验角色；如何在体验的基础上去体现角色。提倡演员在角色的生活环境中去内化角色的思想感情、行动特性，其强调模仿角色的动作、神态、心理状况来获得更好的表演体验，为还原并创造角色奠定基础。通过有意识的心理技术达到下意识的创作。这就已经脱离了“表现派”和“体验派”的范畴，应该算是进入“方法派”。
秦喻在这几天里不仅翻完了斯坦尼的全部著作，就连提倡“体验派”演技的格洛托夫斯基的著作也翻了一遍，除了几本俄文原
