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’,事实上都没有本质的区别,当你已经历经世事,阅尽千帆之后,你已经无需要去给这两个看上去泾渭分明的学派划清界限,两者早就融为一体!

表演从本质上讲是对人生的体察,子在川上曰:“逝者如斯”,不变的是时间,改变的是在时间中沉浮的心境!

可惜,吕潇然缺乏这种生活经历…

所以,最开始试拍的时候,吕潇然演的总差了一点。

干脆就动真格的,把头塞进马桶、拳打脚踢,甚至还有被道哥按住脑袋撞墙,都是真正发生的事情…

……

吕潇然在学习…

他发现宁昊拍群戏很有一手!

群戏是电影界公认最难拍的,群戏拍得不好,《太平轮》能拍成《小舢板》;群戏拍得好,像是老谋子的所有电影无论题材都能拍得大气恢宏;全球有很多群戏大师,亚洲比较出名的就是黑泽明,亚洲之外则更多。

宁昊当然比不上这些大师,但他却可以用对比讽刺来促进人物特色的分明,简单的对立冲突塑造人物形象…

他的对比很有味道。

比方说包世宏、三宝和三个小偷在宾馆是邻居,在这里,旅馆是一个隐形的空间交叉点,但是这两条线索的主角都并不自知!

通过这样的场景设置,这些有趣的场景都呈现在观众面前:老大道哥对着墙画寺庙的地图,详细研究者偷翡翠的方案,而包世宏和三宝在墙的另一边也在把地图钉到墙上,这样的场景不仅看起来让人忍俊不禁,而且时刻吊着观众的心。

当然,这个不是他原创的,盖·里奇在《偷抢拐骗》里面也是这么设置的!

宁昊真的在模仿盖里奇,包括镜头切换方式…

而且他很重视演员本身,而不是限定的剧本!

就是,他很乐意在现场跟演员讨论台词,有哪句他要觉得不合适了,就会停机跟演员讨论…

当然,他也很有脾气!

大部分时候,是因为制片方或者现场工作人员的疏忽,比方说制片组没有备外伤药,工作人员出现小的失误…

很少因为演员发火!

大概也知道跟演员较劲没意思…

导演在片场大发雷霆,拂袖而去后会怎样?

能怎么样?

最终还是会回来!

据说诺兰导演刚到好莱坞的时候,有一次现场拍摄,大发雷霆,然后发现没人管他,只好偷偷跑回现场继续拍…

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