第二百八十七章 三喜临门 (第2/6页)
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不好看，或是看到了好剧，心情难以自制，忍不住非要找人聊聊并且分享一下，一切还算正常，但业内人士则心思复杂了许多。
对演员来说，则感到震惊：这剧要求这么严格吗？现在连路人演员都要求演技了？
导演们则陷入了深思：这是怎么拍出来的？开发了什么新道具？拍摄理念是什么？这几处镜头为什么要这么处理？好想去他们剧组亲自看看啊，要是能旁观一下拍摄就好了……
编剧们则交口称赞，认为只有这种拍摄才能配得上他们呕心泣血写出来的完美剧本，而且还有几位知名编剧当众给出了极高的评价：千原老师就算不写剧本只做导演，也是业内顶尖的水准，就我个人来说，非常希望和他合作一次。
制作人则觉得头皮发麻：混蛋，你这是在拉高行业标准啊，你有钱可以烧，我们可没有！话说，这家伙到底什么时候才能被车撞死？
但不论他们怎么想怎么议论，普遍都认为拍摄水准达到了一定境界，至少是当前行业内的标杆，甚至就是有少数人想硬挑点毛病都张不开嘴——电视剧非要挑毛病就没有挑不出来的，但和绝大多数人做对可没好下场，还是别没事找事比较好。
剧评人更是兴奋，好的电视剧对他们来说，就如同美食对于美食家的意义，而《奥姬》对于拍摄手法的革新，就相当于美食家刚刚发现了分子料理，先不说好不好吃，仅就是这种拍摄手法上的创新就够他们赞不绝口了。
创新，从来都是很难得的，而像这种革新，做为剧评人一辈子也未必能遇到一次！
特别是在热闹了一周后，《奥姬》的下一集如期放送，更多新颖的拍摄手法展现到了他们面前。
烈火熊熊，看起来残酷却有异样美感的村庄；满天火星中的巷战，激烈又干脆，暴力与美相互统一。
这些更加助涨了剧评人的兴奋度，针对性的剧评连续占用了报纸上的大版面，甚至新电影人一次性拿出了十九页来刊登关于《奥姬》的约稿。
“对大多数人来说，暴力可能是最早也是最持久的感官记忆，也因此让暴力成为了影视行业中的重要元素，但暴力是混乱的，是非理性的，是社会问题更是一个哲学问题，处理起来困难重重，分寸非常难以把握，不过现在我们可以说这个问题解决了，《奥姬》这部剧做出了新的突破，把暴力和美结合了起来，使暴力场面真实又充满仪式感，用美学元素中和了观众的不适感，做到了感官刺激的同时，把对人物的道德评判降到了从属地位。”
