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了纪录片的手法拍摄，让电影看起来更真实。
“依我看，这部电影有大半情节是为了迎合观众的猎奇心理，比如电影里的天葬是在正午时分一个很普通的土坡之上，一群表情麻木的人四散于遗体周围，而作为第一叙述者的“我”没有得到任务人的允许与阻拦直接就可以过去随便参观。”
“这些纰漏都彻底抹杀了天葬所可能带给人的形式与内蕴上的冲击，使得这一切看上去更像一次纯粹对于观众猎奇心理的商业迎合。”
“我想卢导既然想到了天葬，自然不会不了解吧，真是你拍的这样？”
“还有巡山队员被流沙吞没的片段，这只是为了震撼而震撼而已，在可可西里这样寒冷的高原地带是不可能出现流沙的，只会有坚硬到机器都无法敲开的冻土！”
唐安一个个漏洞说出来让卢钏脸色变了又变，张了张嘴却不知道该如何反驳。
“你的创作动机显然只能是你想让观众看到它们，因为你比观众更明白观众想要看到的是什么，所以即使不能发生的事情，也要求它必须发生。”
“围绕主题取材之时，还有什么能比神秘的藏文化更能迎合都市观众的猎奇口味？而这正是一切文艺创作者在进行创作时所最为忌讳的根本所在，失去了真诚的艺术创作，最后难免沦为一场媚俗的商业煽情。”
“还有电影中的角色，在在这部电影的原形，纪录片《平衡》中巡山队员并没有所讲的那么悲观与愤世嫉俗，在苦难面前并不会如基督救世般的坚忍。而日泰的原型，那位队长，也没有那么严肃和沉重，他会在大城市的夜市溜达，会大声骂人，面对偷猎者他更不会摆出一幅英雄就义般的圣徒姿态。”
“而卢导，你在《可可西里》中塑造了几位近乎完美的英雄，只存在于革命年代样板戏中的历史人物！
艺术允许渲染，但是艺术拒绝夸大，尤其是在夸大的同时标榜自己的“现实主义”，而这种失真的夸大只不过是为了有可能导致更多的票房收入罢了！”
“说到底《可可西里》不过是部披着艺术皮的商业电影罢了，大家都是为了票房，卢导就不要摆出那副崇高的样子来教育我！”
最后，看着呆坐在座位上，眼里满是思考的卢钏，唐安一字一句地说道，“至少我没你那么虚伪！”
卢钏听完这一番震耳发聩的话语，呆呆地在那自言自语。
“我虚伪...我虚伪...我是为了票房？”
“不，我不是虚伪，也不是为
