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卡便跟着巩俐，走进了饭店的包间。
其他人都到齐了，黑头发的有四个，其中一个是张艺谋，另外三个估计是他
的团队成员。
而另外还有三个金发碧眼的中年白人，神态倨傲。
孔日光笑着向张艺谋打招呼道：「张导你好，久仰大名！」
说罢，便把自己的卡片递给张艺谋。
张艺谋用稍带审视的目光打量了孔日光一眼，然后接过卡片，澹澹的道：「
你好。」
在他心里，对于巩俐的这个男性「朋友」
自然不爽，特别是看到对方如此年轻俊朗，更是心里咕嘟。
即使是已经和巩俐分手，但作为男人对旧爱的态度而言，能祝你过得好已经
是豁达了，而祝你们过得好则基本上不可能。
但是他偷瞄了一眼卡片，看见上面印着的一大串公司的头衔，不禁眉头跳了
跳。
孔日光也不在意张艺谋的态度，招呼莫妮卡坐下，便微笑着不说话了。
那三个白人则自顾自的交谈起来，说的是英文，说话间对于亚洲人却是多有
贬损，听得孔日光大皱眉头。
张艺谋和巩俐都不懂英语，团队中虽然也有翻译，但此时也不可能同声传译。
孔日光便向旁边的巩俐问道：「那三个白皮猪是什么人？」
巩俐道：「有两个是戛纳电影节宫的管理高层，还有一个是法国的导演。」
孔日光道：「那个法国导演看不起你们呢，说中国人没艺术细胞，张导和莉
姐你都只能拍些另类或自我批判的电影来博眼球。」
在张艺谋早期的着名电影中，如、、《菊豆
》、等，都隐含着对中国传统文化中各种糟粕的批判，而有关性
的话题更是贯穿于他很多重要作品之中。
有时候甚至是刻意的澹化爱情，而故意突出性的重要，以艺术的手法来展现
出一种非理性的性爱力量。
但实际上，这一切都是为了剧情服务，突出人性的觉醒以及对传统男尊女卑
的反思，塑造出一个个丰满的女性艺术形象。
但对于某些看不起大陆的白皮猪而言，这也是适合了他们某些对中国文化的
阴暗臆想。
巩俐顿时露出怒意，道：「他叫史密斯，一直没拍过什么好作品，出了法国
