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们把你招进厂。”
第二天上午，许望秋收拾好洗漱用品，搬进了秀影厂招待所。
在90年代之前，国内编剧地位很高，电影厂对作家和编剧非常重视。电影厂买下小说或者剧本后会将作家请到电影厂，让他们住在电影厂的招待所，慢慢修改剧本，短的改两三个月，长的改二三年都有可能。有些厂甚至有专门招待作家和编剧的小洋楼，比如东北电影厂著名的小白楼，每个作家一个写字间，一切花费都由电影厂报销。
在招待所里，许望秋见到了好几个跟他一样，被秀影厂请来改稿的作家。这些人对许望非常热情，他们都读过《妈妈再爱我一次》，觉得这是极好的剧本。
在电影厂改稿是一件非常舒心的事，白天大家在楼下闲聊，交流创作心得；晚上则各自在房间里改稿。生活悠闲惬意，比四十年后做编剧舒服多了。
许望秋比其他作家要累不少，因为苏振声恨不得剧本能马上改好，电影可以马上开拍，天天拉着编辑跟许望秋聊剧本。苏白每天都会过来，帮着出出主意。她的年龄跟卫国相仿，又经历过父亲被揪斗，特别能体会卫国的感受。不过大多数时候苏白都安静地做听众，一副岁月静好的模样。
许望秋和苏振声不光讨论剧本怎么改，还讨论电影怎么拍，以及演员的问题。在这个过程中，许望秋提出《世上只有妈妈好》这首歌是电影《苦儿流浪记》的插曲，拍的时候一定要用这首歌，最后干脆把曲子写了出来；而女主角的人选，他推荐了潘虹。
推荐潘虹倒不是因为许望秋认识潘虹，也不是因为潘虹老公米佳山跟许望川是朋友，而是相信潘虹的演技。在八十年代的中国女演员中，演技最好的不是刘晓庆，不是斯琴高娃，而是潘虹。三届金鸡奖最佳女主角，外加一届金鸡奖特别奖，潘虹的演技绝不是吹出来的。
在修改剧本期间，许望秋真的收到了北影厂和上影厂文学部寄来的信。两家电影厂都对《妈妈再爱我一次》感兴趣，邀请许望秋到去厂里去谈剧本，一切费用由电影厂出。
运动对电影厂破坏非常大，现在各个电影厂都在努力恢复生产，而最大的问题就是缺剧本，尤其缺好剧本。一篇小说只要稍微有点影响力，就会有几家电影厂抢。《妈妈再爱我一次》故事足够出色，北影和上影感兴趣是非常正常的事。
许望秋给两家电影厂回了信，告诉他们自己的剧本已经卖给秀影厂了。
这天下午，许望秋正坐下树荫下跟苏振声他们聊剧本，许望北拿着一封信
