第一百四十章 一石激起千层浪 (第2/4页)
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<p>一阵的咒骂声从台下传出，这《西湖争标图》是遗失又寻回了的宝贝，在博物馆玻璃框了，到现在为止宝贝的众人也不过是看过照片而已。</p>
<p>现在这人在这提出来那只让一群人看过照片的东西，是不是吃饱了撑的？</p>
<p>“呵呵，《西湖争标图》同样是出自咱们张择端老师之后，即便那《西湖争标图》想必热爱艺术的大家必然是也根据一张照片听过各种各样的解析吧？”刘志远这话一出，台下的人沉默不出声了。</p>
<p>“你想说什么？”毛利云在台上听着已经有些不耐烦了，冲着刘志远询问一声。</p>
<p>刘志远根本看也不看毛利云一眼，冲着众人出声，“神乎其技用来形容的就是咱们张择端老师的画技，他所绘画的手法是从细微入毫，将一切刻画的淋漓尽致，其画技从《西湖争标图》大家就应该知道的是，咱们张择端老师的绘画作风是用动静结合的手法，概括地绘出故事画面紧凑，结构严谨，主题突出，写实感极强……”</p>
<p>有人这《西湖争标图》实际上就是清明上河图当中遗失的部分，当然对于这一点说法，也是有持否定状的。</p>
<p>当然今天咱们不是来解惑这一点的，而是从这个世界上所有的张择端大作品当中分析出来，这《金明池争标图》正是出自同一人之手。</p>
<p>“从构图上，《金明池争标图》采取了全景式的构图。这种构图方式能够使画家所要表达的景物全貌都尽收眼底，想必大家在咱们张老师的《西湖争标图》里发现的很是这一点。”</p>
<p>“周围的万物景象相互相应，纵观整幅画面，画家采用“远望之以取其势”的观察方法将宏大的场面描写的淋漓尽致，“远望之以取其势”这手法是其一……”</p>
<p>“从整体布局到细节刻画，基本上都是采用等角透视的方式。建筑的正面与侧面之间构成了钝角，这种角度的运用是建筑整体体现出立体感和真实感的重要因素……”</p>
<p>“作者通过改变画面中建筑物的比例来清晰的表现出了画面的空间感。近景与远
