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诚如桐原真司所说，在当前的情况下暂时搁置《编舟记》，选择将《夜间远足》改编成电影是更合适的选择。
《编舟记》本身的精彩程度毋庸置疑，宫部美雪等人的推荐语以及节节攀升的销量就是最好的证明。但要实现十万本的销售目标，仅仅依靠平常有读书习惯的顾客可能有些勉强。
因此，必须想办法让《编舟记》和清水彻本人进入一般人的视野中，让他们产生“这本书或许还不错”的印象。只要能引起他们试着读一读的兴趣，后面的事情靠着《编舟记》自身就可以完成。
对于这一点，网络上的推荐确实起到了一定的宣传效果，但距离成为流行话题还有不小的差距。这种情况下，岸田正明指望依靠清水彻的外表将热度维持下去，而东宝给出的办法则更为立竿见影一些。
出道不满一年就获得电影改编机会的18岁少年作家，这个说法本身就足以产生足够的话题，远超作品被改编而引起的关注程度。而且，要比上电视节目这种办法来得更加光彩、更有冲击力，甚至某种意义上可能开启新一轮的社会讨论也说不定。
这种情况下，改编哪一部作品并不重要。
考虑到《编舟记》这本书刚刚发售不久，销量还没有攀升到顶峰，影响力也没有达到最大。而等到这本书已经广为人知、对于将它改编成电影的呼声最高时再宣布改编消息，不论对于东宝还是清水彻本人，都无疑是收益最大的选择。
何况还有其他更为现实的原因。
“桐原桑，”思考了一阵，清水彻看向桐原真司，“虽然同样是改编，但《夜间远足》要比《编舟记》来的更便宜吧？”
桐原愣了下，笑着点头。
“果然没瞒过你。”
作为创作出这两本小说的作家，没有谁能比清水彻更了解其中的差异。
《编舟记》的时间线横跨十几年，书中出现了多个不同的场景，每个场景的布置相当复杂，仅是拍摄时的布景就成本高昂。再加上主要人物间的细腻关系，要表现出那种感觉必须邀请技艺精湛的成名演员出演，片酬更是少不了。
而《夜间远足》则不同，整个故事讲的是一次长达24小时的远足过程中发生的事情，不需要太复杂的场景，挑几处合适的道路就能完成大部分拍摄工作。而且几位主要角色都是十七八岁的少年少女，要演出那种青涩感，找刚出道不久的年轻演员正合适。
两者相比，也难怪东宝觉得改编《夜间远足》更好一些。
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