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白瑞峰和宋铭听到宋为民的呵斥，默不作声地坐了下去，用喷火的眼睛，怒视着陈宇。
陈宇不以为然，向宋为民投去感激的目光。身居高位，还能愿意给默默无闻的年轻人展示机会，这种人不成功，简直没有天理。
宋为民是个明白人，将一切都看在眼里。并非陈宇挑衅在先，陈宇只是回击，不过力度稍大了一些而已。
没了两个碍事的麻烦，陈宇心情轻松畅快，隔空对着画卷落款处的一个‘爰’字，侃侃而谈。
“众所周知，张大千在一生中所写的名款并非一成不变的。在他长达六十余年的艺术生涯中，名款从早年到晚年有着很大差异。
但也不难发现他在写名、字、号时是有规律的，其中最有代表性的要算‘爰’的写法。张大千写‘爰’字的演变，大致可分为三个阶段。
早期在三十岁左右，‘爰’字上、中部笔画紧凑，下部舒展，‘友’字的第二笔写成一竖，用笔古拙，整个字形近似锥形，犹如蹲着一只小猿。
中期在五十岁左右，‘爰’字上部写成四横，并较早期为大，‘友’字第一笔变长，第二笔从右上方斜至左下方，字呈长方形，用笔洒脱。
晚期七十岁左右，‘爰’字形近中期，但用笔老辣，折笔处已无棱角。”
陈宇负手而谈，说话时，有一股挥斥方遒、指点江山的豪情。
“张大千仿《秋山问道图》，是在十九世纪四五十年代画就，对应张大千艺术生涯的前中期。宋总，宋小姐，你们请看。”
陈宇招呼宋为民和宋妍父女观赏，没把宋铭和白瑞峰当人，但两个人还是按捺不住心中好奇，也厚着脸皮凑了过来。
“画上的‘爰’字，是否对应张大千前中两期的特点？张大千的书法早年受汉魏碑版的影响较大，写这种书法，象形较易，写出精神很难，因而仿造者很难造出他那曲折繁茂的书法。
如果能对应的上，九成九为真。除此之外，‘大千居士’一印，虽然模糊，但不难看出，在笔画上是相连的。
而且即便有的时候这种相连并没有在墨迹上体现，但如果仔细观察揣摩，依然可以看出这四个字在气韵上的连贯，是一气呵成、一笔书就的。”
宋为民屏住呼吸观看了几分钟，蓦然瞪大了双眼。“我看出来了，‘爰’字和‘大千居士’四字神韵，和小陈你所说，一般无二！”
紧接着，他扭头望向颓然无力瘫软在椅子上的白瑞峰，问道：“白大师，小陈
