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跟随乔瓦尼进门，眼前的这是一座装饰豪华且结构上显得异常宽敞的客厅，这里的采光从街道上估计，应该是挺不错的，但是被特意遮住了窗户，整个客厅里的光线有些暗淡，房屋的主人为了弥补不足的光线，大量的暖色系蜡烛点燃后被放置在四周的小桌子上；缺乏流通的空气很是沉闷，但是熏香的特殊气味在这种环境下被酝酿得更加成熟沁人。
暗红色和深棕色交替的丝绒布从天花板上垂到地面上，丝绒布的空缺位置点缀着一些中东款式的编织挂毯，挂毯上描绘着各种放纵露骨的场面。在房间的三面墙壁上，在那些挂毯和帘布之间，排列着许多扇门，通往个个独立的小房间。客厅的偏左侧后方，有一个旋转式的实木楼梯通往二楼。这里的家具大部分是配有昂贵的织锦软垫的躺椅，躺椅边矮桌上面的托盘里放着用银瓶装着的葡萄酒、威尼斯产的玻璃杯，以及用金碗盛着的蜜饯，即使是奥迪托雷的家中也没有这么奢侈的场面。
最令人惊讶的是房间里的那些人。十几个漂亮女孩，身穿淡绿色和鹅黄色的丝绸与缎子衣服，剪裁成佛罗伦萨的流行式样，但裙子侧面的开口连大腿都一览无余，领口之深也格外引人遐想，两边的袖子几乎下放到一个随时可能脱落的高度。
好吧，这里就是通俗意义上的红灯区的经典建筑：妓院。
这里是1476年的意大利，正处文艺复兴时期，这个时代的主题是人性的复兴，但是所谓的人性复兴，大可以把那个“人”字给去掉，因为后一个字极有可能是这个时代出现的直接理由。
在这个肉欲横流的时代，从事该项职业的女性数量即使不是最高，但是在欧洲的历史上也绝对是数一数二的，某种程度上，似乎较之中世纪都还要不知廉耻。
处于这个时期人们对待这个行业十分宽容，娼妓业高度兴盛。文艺复兴时期的欧洲人普遍接受，妓女是社会生活中不可或缺的一部分，他们真诚的相信，设立妓院，是为了“最妥善的保护婚姻和处女童贞”，这一点甚至得到了官方肯定和法律明示，妓女还常常被称作“维纳斯女神”或“自由的女儿”。
究其原因，大约是随着欧洲商品经济的发展，城市出现了大量单身的帮工阶层，加之数量可观的流浪汉、香客、僧侣等等，形成了一种不稳定的社会因素，出卖“临时爱情”的妓女阶层，自然就成为了安抚他们，同时保护良家妇女不守侵扰的“守护女神”了。于是，娼妓便成为了文艺复兴时期一道“亮丽的风景线”。
贵人们往往蓄养高级妓
