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不如软刀子伤人。
“用歌曲表达情绪”本来就是一个非常困难的事情，而创作者如何创作出让更多人都觉得“情绪饱满，且不腻”的作品，本来就是一门必然很难合格的课程。
忧伤，忧伤，忧伤，那听众多少有点腻。
可夜曲是漠然，恍惚，黯淡，回忆，然后在高潮处透出那么一点忧伤，接着又消失无踪，但这时候再迟钝的人也发现，忧伤的感情原来无处不在。
“这多牛啊.”旁边有人悄声感慨。
杨欣也不自觉接话：“是啊，侧面描写，有很多时候要比正面来的更有感觉.”
尤其是国内，大家喜欢含蓄。
而或许“火之高兴”这种东西，还可以直接一点；但是“霜之忧伤”，就得绕着弯来，慢慢渗透.
“为你弹奏肖邦的夜曲
纪念我死去的爱情”
而这时候，副歌开始第二遍重复。
杨欣特喜欢这种感觉，若即若离的，慢慢米散开来。
她并没有找到一个情绪爆发的点，而是随着音乐，流淌出来，细润无声。
“一群嗜血的蚂蚁，被腐肉所吸引
我面无表情，看孤独的风景”
而到了最后，峰回路转，又回到了最开始。
可不同于那时候的酥麻感，她更愿意觉得，这是在你以为他的怀念已经结束的时候，并没有：因为，他已经开始了一轮新的循环。
“这编排，太难得了.”
“是啊，我要是偶然听见，肯定忍不住要多循环几次吧？”
“元素好多，好丰富但是它才不到四分钟吧？好歌其实不需要七八分钟，正常时常就已经给我们太多东西了.”
多少观众感叹。
恰到好处，深情但不泛滥，节制反而更显深度。
这种感觉，就已经是普通观众能理解的很高评价了。
“嗯，我也觉得是”
杨欣也不是什么音乐圈的人士，眼看着这些东西被周围窃窃私语的人说完了，她对这首歌却没有特别好的评价。
但是她又觉得说到这份上就必须得用点东西来称赞。想的有些苦恼，然后忽然眉毛一挑，道：“我感觉，今年金曲奖评委有得选了”
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